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Mad (Wo)Man
È una coreografia di alternanze, quella che Frankie Morello mette in scena oggi: se la femminilità dei tagli ammicca alla tradizione sartoriale degli anni '50, la mascolinità dei capispalla rompe lo schematismo “su misura” dei volumi, che esplodono come idee astratte; se il vociare del beauty saloon e la comparsa di accessori-bigodini rimandano agli stereotipi della mogliettina esemplare americana, quel marchio di fabbrica chiamato ironia irrompe con migliaia di preziosi becchi da parrucchiera dorati, applicati manualmente su strascichi e abiti da sera, come a simboleggiare quella sofisticata inafferrabilità che i trend “usa e getta” del fast fashion tendono a censurare.
Frankie Morello è cresciuto. L’irriverenza lascia spazio all’astrazione estetica, la provocazione “tout court” alla consapevolezza, l’attitudine rock&roll alla sperimentazione colta, il concerto elettronico alla performance classicheggiante. “Il frutto di questo nuovo stadio esistenziale” spiegano Maurizio Modica e Pierfrancesco Gigliotti “E' una donna astratta e rarefatta, e soprattutto ironica.
Gli anni Cinquanta per noi rappresentano il momento massimo dell’eleganza, assolutamente irripetibile e irraggiungibile. L’idea è stata quella di iperdecontestualizzarli, mixando le citazioni pure alle divagazioni, nei volumi, nelle forme, nei materiali, e giocare attorno all’alternanza dei concetti di maschile e femminile”. E senza rimanere legati agli stereotipi, come quello della moglie in gonnella che prepara la cena al marito (un classico delle pubblicità americane alla “Mad Man”), ma rilanciando con un nuovo concetto di eleganza che non dimentica le proprie origini:
“L’italianità di questi anni Cinquanta è nella scelta delle lane pesanti dei cappottoni maschili, di queste forme grandi abbinate a capi molto femminili, e nell’aver evitato, soprattutto nelle tonalità, la stereotipo delle pin-up color confetto”.
